后，陈祎了一个折衷的策略：在背后出谋划策可以，刀实枪地在商里肉搏，不行！
跟便宜老爹老哥纠缠了一阵子之后，陈祎又到了城外的钱家院：为了“勾引”陈祎下经商，这座大院子已经划到陈祎名下了。
“老钱和大宝是偷鸡不成蚀把米呀！”
陈祎笑得得。
闲暇之余，陈祎开始研究石涛的画作。
虽说石涛是高翔的师父，可师徒二人的绘画风格不一致。
高翔的画作大都以梅来竹菊为主，充满了田园气息；而石涛的作，大都是风景，画风灵风生动，用后的一个词来形容就是“小新”。
不过，同样是风景，石涛的画作比眼下主的娄东画派的王时敏等人，多了一丝实。
至于实的来源，陈祎猜测可能跟石涛的经历有关：漂泊半生，却连于上的景色，一写生，一句作画。
落魄，却不落寞，身孤，却不寂寞，恐怕就是对石涛实的写照了。
而且，石涛的画中还有一点，让陈祎有点外：石涛的山水画比较偏于方的写实风格。
尽陈祎触过的国画山水不算多，可也主的国画有一个点：移山换景，曲水峰。
多时候，国画的画家为了追境和效，往往会叠景的手法，把多个地方不相连风景“捏合”到一起，形成连贯的风景，以追“峰奇”、“险”、“水绕”的效。
成也萧何败也萧何。
国画的“移山换景”，到了近，也成为了某些人攻讦国画地方：“没有方的画写实”。
对，陈祎也能说：胸中有丘壑，笔下有山水；会门的门，能热闹的就能热闹了。
高翔留下来的石涛的画作不是多，而且多都是有一两平尺小，可就算如，陈祎在有太祖神技配合的况下，还是消化了久。
乾隆十四年，也就是1779年，爱新觉罗·瞎折腾皇帝·涂鸦圣手·弘历终于还是发出了“我要四处窜作案”信号，为还不要脸地连下了两不要碧莲的诏书：江浙一的老姓都十分念俺，俺要去康康……
信号一出，江浙一从高官到平民姓，脑袋全都大了：爷爷巡的时候，已经刮过江一层地皮了，这孙子还刮一遍？
虽然大家都头疼，可在封时，面对皇帝还是弱势的一方，而乾隆时，皇权的权威是已经攀升到了历史的巅峰……
乾隆下诏书说江浙人民念自己的目的简单，醒江浙一的大小官员，都给我把吃喝玩乐一条龙准备好了！
白拿了家里一套宅子的陈祎，快就拉了壮丁：作为扬州一带的首府，钱家需要面对的苛捐杂税可比普富商要多多。
纵然钱家的宗亲遍江浙，可面对乾隆这样目张胆的勒索，也能认了。
愁眉苦面的钱富上门助，作为便宜儿子，陈祎也能认了，研究了一阵子，拿出了上个务界获得的“妆”纺织工艺。
见到陈祎嘴里的“妆机”的图纸，钱富乐得合不拢嘴了：“这可是皇家的织工艺！”
至于吗？
陈祎白了一眼：“江宁织曹家是因为亏空抄家的吗？”
经陈祎这一醒，钱富的心凉了半截：作为曾经曹家的供应商，自己自然楚曹家亏空的因，替皇家背锅。
当钱富将目投图纸时，眼中剩下了“麻烦”二字……